二弦、三弦、洞箫、琵琶、拍板、“阮咸”乐器砖、指谱……南音藏品展在泉州举办
以“可见之形”展南音魅力
【资料图】
泉州网8月11日讯 （记者 曾广太 文/图）“中国音乐的活化石——南音藏品展”日前在源和1916创意产业园刺桐艺术馆开展，共展出近百件作品，以“可见之形”展示南音无穷魅力，展现民族精神风貌和审美，传承和弘扬中华优秀传统文化。
南北朝“阮咸砖”
清末民初木雕戏神
“阮咸”乐器砖引人注目
二弦、三弦、洞箫、琵琶、拍板、南北朝“阮咸”乐器砖、清末民初手抄本、清代指谱、老式唱片、留声机……走进展馆，一件件与南音相关的藏品、实物拓片、珍贵资料等映入眼帘，呈现泉州南音悠久历史和文化脉络。展品以“可见之形”展示南音无穷魅力，令观展者沉醉其中，流连忘返。
本次展览由泉州市文学艺术界联合会、鲤城区委宣传部主办，鲤城区委文明办、区委党史和地方志研究室、区文学艺术界联合会、区社会科学界联合会、鲤城文投集团、泉州市收藏家协会承办。展品由郭福荣、万冬青、黄东汉、新安文化、吴加增、王鸿福等泉州收藏爱好者提供。
本次展品中，南北朝“阮咸”乐器砖特别引人注目。2006年至2007年丰州皇冠山古墓群的发掘，出土了大量模印花纹砖，种类多样，纹饰精美，为研究当时的生活、宗教、文化艺术等提供了丰富资料。其中出土的一组砖刻有古乐器“阮咸”图案及一块“吹拉弹唱”画像砖，在泉州乃至福建都是首次发现，对研究音乐和乐器史有重要意义，为研究“阮咸”向南传播的路线提供了重要物证。
南音是中国现存最古老的乐种之一，被誉为“中国音乐的活化石”。“南音传承悠久，历代积淀，多元形成，具有很高的审美价值，亦是维系乡情的精神纽带。”泉州市收藏家协会主席陈华平表示，以往大家都是通过唱和听来了解南音，此次展览将让大家通过观看南音资料、器具以及品读南音历史，了解不一样的南音。
《泉南指谱重编》是较早的南音谱集
南音曲谱自成体例
展品中，1922年印发的《泉南指谱重编》一套六册，发行量仅500套，至今存世较少。《泉南指谱重编》是中国福建南音曲谱集，简称《泉南指谱》，南音曲谱是一种自成体例的工尺谱式，它的唱名、板眼、节拍、衬字、字音、字义的标记都和近代流行的工尺谱不同，必须熟悉这一部分才能阅读该曲谱。
《泉南指谱重编》由厦门人林鸿编订。林鸿出生于1862年，字霁秋，酷爱南音，兼擅南音琵琶，能书画，为厦门南音团体集安堂成员。他以近20年之力，旁搜博采，编纂此集，于1912年冬完成。1922年由上海文瑞楼书庄代印发行。这是较早的南音谱集，其选曲、分类、订谱、注音及附说等均甚精审，为学习及研究南音者所珍视。
在南音中，有词有曲用于歌唱的套曲称为“指”，或“指套”；指套亦多作器乐曲演奏。纯粹的器乐曲称为“谱”。此外还有单支的零曲，或称单曲，是用来歌唱的。此书收录的是指套和谱两部分，所以名为“指谱”。
该书分订为礼、乐、射、御、书、数6册，内容繁多，包括序言题咏、凡例、乐器等，分列南音主要乐器琵琶、箫、笛、二弦、三弦、拍板的形制和奏法等内容。还有南词《轻轻行》《阵狂风》《南海赞》《为郎情》等45个指套的工尺谱，均分别注明曲名、套数和宫调、曲牌名和曲文本事；南谱十三腔曲谱，有《四时景》《梅花操》《八走马》《百鸟归》等。
清末“玉环”琵琶
三弦
洞箫
二弦
体现独特的音乐美学
南音作为中国音乐的活化石，涵盖了民族音乐多层次的历史积淀，体现了中华民族的精神风貌、审美心理以及音乐美学。
情与理的交融。作为审美对象来看，南音各曲目对情与理这两个方面的取舍各有侧重。南音在宣扬这些伦理道德原则的时候，并不是通过理论的说教，而是通过轻柔、委婉、缠绵的低吟浅唱，使人在情感的熏陶中实现了潜移默化。这些曲目，旋律低回婉转，节奏迁徐绵邈，情调缠绵悱恻，具有较强的艺术感染力。
虚与实的结合。生活为实，艺术为虚，艺术创作的过程就是由实生虚的过程，是用虚来表现实的过程。南音的音乐，就是在这种现实生活与音乐程式的相互作用的过程中，得以不断丰富、发展。因此，“以实为本”“虚由实生”，就要挖掘、发扬其积极的因素，探讨它的现实意义。
繁与简的统一。弦管讲求用最简练的手法来表现最丰富而又深邃的意境，有贯穿于各滚门的“滚门性腔韵”，有运用于各曲牌内部的“曲牌性腔韵”，还有出现在具体特定曲目中的“曲目性插句”。这些腔韵成为各滚门、曲牌、曲目在音乐上的鲜明标志，也成为曲目段落的一种划分依据。对于某一滚门、曲牌、曲目来说，它们是大致相同的，因此它们具有闻其音而知其性的所谓“简”。从传承方式来看，南音历来以口口相传、口传心授的方式进行，乐谱中虽然只严格地记载了琵琶的谱字和弹奏手法，但却给洞箫、二弦的演奏和演唱者留下了即兴润饰的余地。因此，虽然往往是由琵琶演奏出以五声音阶为主的骨干音，而洞箫、二弦和唱腔却奏出、唱出了七声音阶所组成的流畅华美的曲调，形成了“简”与“繁”两相交融衬托的音乐胜境。
泉州收藏爱好者曾国思介绍，在南音中，情与理的交融是其音乐美学的基础，简与繁的统一是其表现手法和音乐形态方面的特征，虚与实的结合是其内在规律的抽象。“以实为本，以虚为用，虚由实生，实仗虚行”的艺术原则，通过优秀的南音作品而展现。
